Un guardia que se hizo “amigo” del fantasma Luisito quiere volver a la Mansión Stoppel

El ícono patrimonial encierra incontables historias paranormales. Alejandro, ex custodio, recuerda sus vivencias y quiere volver al lugar.

Por Ignacio de la Rosa 

Marcelo Rolland / Los Andes

Alejandro Zeballos tiene 30 años, vive en Maipú (en la zona de la triple frontera entre ese departamento, Godoy Cruz y Luján) y trabaja como guardia de seguridad de la firma Patriot. Entre noviembre del año pasado y enero de este año trabajó como guardia asignado por la empresa en la Mansión Stoppel; y fueron 3 meses en los que prácticamente entabló una relación con Luisito, “el que siempre está” (sobre todo cuando debía cumplir los turnos de noche).

Luisito es el nombre con que se conoce a un supuesto fantasma que habita la histórica vivienda ubicada en Emilio Civit 348 (Ciudad), edificio que reabrió a fines del mes pasado como Museo Carlos Alonso. Sobre esta misteriosa figura abundan las historias paranormales, todas reconstruidas por guardias y trabajadores que pasaron por el lugar mientras estuvo cerrado al público (casi 41 años). Y quienes coinciden -palabras más, palabras menos- en sus travesuras preferidas a la hora de decir presente, aunque sin mostrarse: silbidos, pasos en el parquet del primer piso, puertas y ventanas que se abrían y se cerraban, luces que se encendían y se apagaban y hasta una predilección por salpicar con agua a quienes se encontraban apostados en la puerta del lugar.

“Jamás creí en fantasmas, ni siquiera de chico. Pero eso fue hasta que llegué a la mansión y conocí a Luisito. Fueron 3 meses en los que, cada noche, se hacía sentir de alguna forma. Ante mí, él se expresó de varias formas. Una noche me tiró agua desde arriba, otras sentí que caminaba en el piso de arriba y hasta una vez el ascensor se cerró y subió solo (no había nadie más en la casa). Yo no lo vi nunca, pero cada vez que subía la escalera sentía que se me encrespaba la piel, era como si me acariciaran la espalda”, resumió Alejandro a Los Andes.

Sin embargo -y pese a sus experiencias-, Zeballos quiere volver a custodiar la Mansión Stoppel. Y ya se lo ha pedido a sus superiores de la empresa de seguridad, y a las autoridades de la Dirección de Patrimonio.

“Es un lugar lindo para cuidar, para estar. Yo ya conozco los rincones del lugar, todos los movimientos y horarios. Podría decir que hasta me hice amigo de Luisito y ya no tengo miedo”, acotó con una sonrisa. “Yo le dije que solamente iba a cumplir mi trabajo, a completar mi turno y que no me hiciera daño. Y entendí que él sólo quería hacer las travesuras que hace cualquier niño. Ojalá pueda volver a trabajar allá”, resumió.

Cercano

El 1 de noviembre del año pasado, Alejandro Ceballos tuvo su primer día de trabajo en la Mansión Stoppel. Por aquel entonces la casa estaba cerrada al público y, si bien ya habían completado el grueso del trabajo de restauración, aún quedaban algunos detalles para terminar las obras.

Pero la presencia de guardias de seguridad era fundamental, más teniendo en cuenta que comenzaba la etapa final de los trabajos. Y que hacía ya varios años el inmueble había sido ocupado por algunas personas.

“Yo no sabía nada del lugar, ni siquiera sabía a dónde iba. Me pusieron allá. El primer día hice el turno de día y no pasó nada. Me enseñaron los movimientos, las instalaciones y todo. El segundo día también me tocó de mañana, aunque ya sentí algo raro: en un momento estaba solo y sentí que silbaban desde la planta alta”, resumió Alejandro.

Su tercer día de trabajo fue clave. “Fue mi primera noche en el lugar. Yo estaba abajo y sentía como un zapateo en el parquet, en una de las salas de arriba. Me quedé sentado afuera -entre el portón de reja y la entrada a la casa-, de espaldas a la puerta. Y sentí de nuevo 3 golpecitos de zapatos, otra vez de arriba y esta vez más rápidos. Eran las 4 de la mañana”, recordó el joven. Y aclaró que la mayoría de las veces en que vivió esos episodios el reloj marcaba el lapso entre las 3 y las 4 am.

Su cuarto día fue la segunda noche consecutiva en el lugar. Otra vez ubicó su silla en el patio delantero de la casa y allí se acomodo, de espalda a la ventana de la pared izquierda. “A eso de las 3 cerré un ratito los ojos para relajarme y sentí como me caía un chorrito de agua que me mojó de la cabeza hasta los pies. Si tuviese que describirlo, fue como si me hubiesen tirado un chorrito de agua con una jeringa. Me levanté y busqué algún desagüe, una manguerita de aire acondicionado. Pero no había nada cerca. Pensé que podía ser caca de una paloma, pero era transparente y era agua”, reconstruyó.

Dos horas más tarde, y cuando Alejandro ya se había acomodado nuevamente contra la baranda de las rejas de entrada, volvió a sentir agua caer sobre su cuerpo. “¡Me mojó dos veces en la misma noche!”, reforzó.

Ya con una mezcla de susto y preocupación por lo que le había ocurrido en dos oportunidades en una misma noche, Alejandro comenzó a hablar solo y en voz alta (“como si estuviese loco”, acotó) para que quien sea o lo que sea que estuviese jugándole esas bromas pusiese fin. 

“Tiempo después la gente de Cultura me contó la leyenda de Luisito, me dijeron que era un niño que había muerto en el lugar. Y ahí entendí por qué todas las cosas que hacía eran travesuras: porque era un niño. A mí siempre me dijeron que había que tenerle más miedo a los vivos que a los muertos. Pero yo ya había visto todas las cosas que hacía”, sintetizó.

La segunda semana de trabajo en la casa incluyó un concierto de puertas y ventanas que se abrían y cerraban a los golpes en el primer piso. Sin la necesidad de ráfagas de viento, y sin otra presencia en la casa que la de Alejandro (o al menos eso era lo que parecía). “Cuando pasó eso, yo subí las escaleras y mientras tanto iba hablando en voz alta, casi a los gritos y solo. Le decía que no quería hacer nada malo, sólo trabajar. Y mientras tanto, cerraba las puertas y ventanas con pasadores. Dejé todas cerradas, pero a la mañana cuando me vino a relevar un compañero encontramos una puerta y una ventana abiertas. Fue en el primer piso, en la misma sala donde se sentían los pasos sobre el parquet. Y esa noche yo no había escuchado nada”, recordó.

Durante los casi 90 días en que Alejandro Zeballos se desempeñó en la Mansión Stoppel, fueron incontables las historias. “De día sólo se sentían silbidos. El tema era de noche. En un momento ya me había animado a dejar la silla adentro de la casa (a la altura de la puerta). Y varias noches vi como se prendían -o me prendían- y apagaban las luces. Yo le seguía hablando en voz alta. Una noche bajó la térmica 3 veces. Y cada vez que la bajaba, yo iba y la volvía a subir. Pero apenas me sentaba, la volvía a bajar. Una de las veces la luz no prendió, fui a ver la térmica y no estaba baja”, agregó con esa cara que evidencia claramente que se trata de esos episodios de “creer o reventar”.

Otra noche -ya habiendo perdido la cuenta- se encontró con la puerta del fondo de la mansión y la ventana del baño abiertas. 

“Pero yo no fui el único que sintió esas cosas. En una oportunidad estaban unos pintores y carpinteros trabajando, y uno de ellos silbaba una canción. En un momento escuchó como -desde arriba- la completaban, también silbando. Los dos se fueron corriendo. Otra vez una de las chicas encargadas de la limpieza encontró en una puerta de vidrio de atrás las manitos de un nene marcadas. ¡Estaba cerrada al público en esa época la mansión!”, contó.

Fuente: Los Andes

Guardias dicen que hay un fantasma en la Mansión Stoppel: lo llaman "Luisito"

El personal que ha estado desde el comienzo de las obras asegura haber sentido pasos, juegos de luces y gotas de agua caer sobre su cabeza.

Por Ignacio de la Rosa 

La Mansión Stoppel reabrió el 29 de marzo pasado como Museo Carlos Alonso, tras 41 años cerrada. / Foto: Marcelo Rolland

El jueves 29 de marzo pasado, en el inicio de la Semana Santa y del fin de semana XXL -fueron 5 días de receso-, reabrió al público la histórica Mansión Stoppel. Ícono del patrimonio estructural y cultural de Mendoza, el imponente inmueble de 1.280 metros cuadrados volvió a recibir gente, ahora como el Museo Carlos Alonso (con un sector principal exclusivo para las obras del artista mendocino, y un sector B donde sobresalen las obras galardonadas con el premio Vendimia entre 1977 y 2013).

La histórica construcción estuvo cerrada durante más de 41 años, más específicamente desde el terremoto de Caucete (San Juan) que dejó en las paredes una peligrosa grieta. Sin embargo, esto no significó que durante esas cuatro décadas no haya albergado a nadie en su interior. De hecho, y luego de algunos intentos de usurpación y mientras aguardaba la tan esperada reapertura; cerca de 2012 -con el inicio de las primeras obras en el lugar- se instalaron guardias de seguridad privada en el lugar. Y actualmente son custodios de seguridad de la Secretaría de Cultura quienes cuidan y pernoctan en el lugar.

Sin embargo, todo parece indicar que no son los guardias las únicas personas que han pasado y pasan sus días (y noches) en el inmueble de Emilio Civit 348; el mismo que fuera construido como casa del cónsul peruano Luis Stoppel en 1912 y donde funcionara luego el Patronato de Menores entre 1949 y 1977.

Todos los guardias que han pasado por el lugar dicen haberse percatado de la presencia de Luisito, “el que siempre está”. Más allá de las múltiples funciones del edificio -casa del cónsul, Patronato, depósito de documentación y hasta hogar usurpado-, pareciese ser un hecho que este niño ha estado desde siempre en la casa. Y todo parece indicar que allí se quedará, porque no tiene apuro ni intención de irse.

Luisito es un “fantasma” que nadie ha visto, pero a quien todos -especialmente los mencionados guardias y por las noches- han sentido alguna vez. Pasos sobre el parquet, silbidos y juegos de encendido y apagado de luces son algunas de las formas en que este ser ha dicho presente en el lugar.

De hecho, uno de los guardias de Patrimonio manifestó en su momento haber sentido cómo -de la nada- un constante goteo de agua caía sobre su cabeza en una de sus tantas noches en el lugar. Claro que nunca encontró el origen de ese goteo.

Recientemente, antes de la reapertura y mientras la restauradora Cristina Sonego se encontraba trabajando en una de las salas de la construcción original (en el Sector A), las luces se apagaron imprevistamente. Y pese a que ella continuó trabajando sin inmutarse -la iluminación volvió a la normalidad luego de prenderse y apagarse intermitentemente durante unos segundos-, quienes se encontraban a cargo de la seguridad optaron por cruzar el umbral y quedarse fuera del inmueble -entre el portón de rejas y la sala-. 

Sobre quién es Luisito hay dos versiones. Una cuenta que es uno de los chicos que se encontraba internado en el patronato que funcionó hasta 1977, y quien habría fallecido mientras estaba en el lugar. Otra, en tanto, sostiene que el niño era el hijo de una de las criadas del cónsul Stoppel. y que también falleció mientras vivía en la casa.

Fuente: Los Andes

Museos mendocinos: falencias, oportunidades y expectativas

Un informe realizado en 2016 por la Dirección de Patrimonio reveló los grandes problemas históricos de las instituciones museísticas. Un plan ambicioso busca fortalecerlas e integrarlas a la comunidad.

por Nicolás Munilla

Foto Alf Ponce / MDZ

Pese a ser guardianes del patrimonio cultural, histórico y científico de la provincia, los museos mendocinos no han sido lo suficientemente valorados como tales más allá de sus gestores y trabajadores, aquellos ávidos de conocimientos y los amantes de la museología. Es una consecuencia del escaso interés que existe sobre estas instituciones, en cierto modo fomentado por la desidia política y las fallidas gestiones públicas aplicadas por sucesivos gobiernos de distintos colores partidarios, además del poquísimo incentivo educativo a las generaciones más jóvenes, resumido en alguna salida grupal pensada menos como una posibilidad de aprendizaje que un momento de ocio.

Esto desencadenó una paulatina decadencia que ha llegado a niveles peligrosamente visibles: la clausura del Museo de Bellas Artes Emiliano Guiñazú - Casa de Fader y las múltiples intervenciones edilicias en el Museo de Ciencias Naturales Juan Cornelio Moyano son pruebas relativamente recientes de ello.

¿Cuántos museos hay en la provincia de Mendoza? La respuesta es muy difícil de acertar, porque hasta no hace mucho tiempo nadie lo sabía. ¿Tres? ¿Diez? ¿Veinte? En realidad, en total hay 51, entre gestionados por los tres niveles de gobierno (nacional, provincial y municipales) y privados. Este dato forma parte de un extenso diagnóstico realizado en 2016 por la Dirección de Patrimonio Cultural, en el marco del plan de gestión "Mendoza Museos" que tiene por objetivo el fortalecimiento del sistema de museos de toda la provincia.

Se trata de un ambicioso programa que busca revalorizar y fortalecer la figura del museo sobre diversos pilares, como la fijación de una identidad clara, el establecimiento concreto de un guión museológico y una muestra museográfica, y la definición clara de una misión particular, además del diseño de iniciativas de capacitación y profesionalización de los recursos humanos, y la ampliación y mayor eficiencia de los recursos económicos.

Panorama de los museos mendocinos

Del total de museos que funcionan en Mendoza, el 82% (42) están gestionados por algún nivel de gobierno estatal, mientras que el 18% restante (9) son manejados por instituciones privadas.

Entre los estatales, el 67% (28) corresponden a museos municipales, el 19% (9) son gestionados por el Estado nacional y el 14% (6) están a cargo de la Provincia.

En cuanto a las tipologías, casi la mitad de los museos son de 'Historia', seguido bastante más lejos por los de 'Ciencias Naturales y Antropología' (15%), 'Arte' (10%) y 'Vitivinícola' (8%), mientras que el resto de las categorías no supera el 7%.

El área metropolitana del Gran Mendoza concentra unos 30 museos, la zona Sur posee 11 museos, el Valle de Uco alberga 5, la zona Norte (Lavalle y La Paz) 3 y el Este únicamente 2.

Según el relevamiento de la Dirección de Patrimonio Cultural, los museos de Mendoza enfrentan diversas falencias: problemas de identidad, carencias en sus infraestructuras edilicias, escasez de capacitación de recursos humanos, rezagada posición de los museos en los organigramas municipales, nula visibilidad de gestión, dificultosa relación entre el museo y la comunidad, déficit en tecnología aplicada a la difusión del patrimonio, y falta de presupuestos acordes a las gestiones de los museos.

El director Patrimonio Cultural, Marcelo Nardechia, explicó que el diagnóstico de los museos en Mendoza fue "fundamental para conocer una realidad que nunca se había analizado en profundidad y de manera integrada" por el gobierno provincial.

Este espacio ubicado en la antigua estación Benegas, busca preservar el rico patrimonio del medio de transporte más emblemático para la provincia.

Para el funcionario, si bien existen varias razones que explican este sombrío panorama, subrayó que históricamente "el Estado, en sus diferentes niveles, no ha privilegiado la gestión de los museos en comparación con otros ámbitos culturales". En ese sentido, reconoció que la falta de presupuestos adecuados incidió en la profundización de los problemas en los museos, pero abarcó más allá de la coyuntura financiera: "Faltó reubicar a cada museo en su guión-misión, es decir, en su identidad".

Ello refiere a la carencia de la capacidad del museo de contar una historia de manera clara, coherente y eficaz, lo que evita poner en valor su patrimonio protegido y cumplir en su función de educar y entretener al visitante.

De todos modos, aclaró Nardechia, "esto no significa que los museos no hayan hecho grandes esfuerzos con pocos recursos, por lo que debemos estar profundamente agradecidos a quienes trabajan en ellos por su gran labor y dedicación".

Un plan innovador y prometedor

Ante una realidad que preocupa, el gobierno provincial tomó nota y se propuso fortalecer el sistema de museos en Mendoza. "Identidad, guión, misión y capacitación son las claves para nuestra tarea", expresó Nardechia.

Con esas premisas se está ejecutando el programa 'Mendoza Museos', que proyecta la consolidación de un sistema de museos en la provincia. Coordinado por la Dirección de Patrimonio Cultural, este plan pretende establecer mecanismos de cooperación bajo un modelo de gestión centralizada que permitirá mejorar la organización de los museos como instituciones e integrarlos a la matriz productiva provincial como fuente del desarrollo de la cultura y la difusión histórica.

"Tenemos los museos pero necesitamos fortalecerlos, enfocándonos en el rico mosaico de historias que debemos aprender a comunicar", resaltó Nardechia.

En esa línea se han realizado mesas de trabajo, foros, reuniones y canales de diálogo con los gestores de museos, los municipios, el Estado nacional, las instituciones académicas y científicas, diversos organismos de gobierno, organizaciones sin fines de lucro, emprendimientos de carácter privado y la propia comunidad en general.

Nardechia destacó la mancomunidad que se formó en torno a la planificación de la gestión de museos, más allá de las diferencias políticas, sociales e ideológicas. "Todos han sido muy receptivos, como los gestores de museos que entienden la necesidad de recibir una ayuda que nunca tuvieron. También encontramos mucho entusiasmo en los gobiernos municipales, las universidades y las entidades de investigación. Es sinergia pura, que nos fortalece continuamente", manifestó.

Así mismo el funcionario despejó dudas sobre la intervención de Patrimonio Cultural en la gestión de los museos al señalar que "no se trata de imponer un criterio ni modificar todo lo armado, sino de trabajar desde la fortaleza y la potencialidad de cada museo".

Para ello ya se trabaja con varios museos mediante asistencia y cooperación en los guiones museológicos, la diagramación de muestras y la difusión de actividades. Entre las instituciones que reciben estos beneficios están el Museo del Pasado Cuyano y los de Las Bóvedas de Uspallata y San Martín. También se ejecutan planes de gestión en el Museo Molina Pico, el Museo Americanista y Casa de Ozamis.

Incluso se proyectó la constitución de ocho nuevos museos de dimensiones modestas pero bien estructurados: Museo de la Ciudad de Tupungato, Museo de la Ciudad de Junín, Museo de Arqueología de Alta Montaña, Museo de sitio del Arco de Desaguadero, Centro de Interpretación de Las Cuevas, Museo de la Arquitectura y el Diseño, Museo de la Educación y Museo del Deporte mendocino. En la gran mayoría de estas iniciativas, las conversaciones están avanzadas, y se esperan resultados para los próximos meses.

"Tenemos una perla que, si la sabemos utilizar, puede convertirse en un producto para la gestión pública, el turismo y el desarrollo cultural", expresó.

Un logro a largo plazo sería que el programa 'Mendoza Museos' se transforme en una verdadera política de Estado, que trascienda nombres y gestiones administrativas. "Que sea una planificación de gestión de Estado sin relación con una posición política o la voluntad de un funcionario, sería el máximo sueño de cualquier gestor, lo que posibilitaría dejar una plataforma sólida que ayude a subir el nivel del sistema", proyectó Nardechia.

Museos como centros de difusión de la cultura de Mendoza

En tendencia con lo que ocurre en otras instituciones culturales, los museos están abocándose a expandir sus límites tradicionales e incursionar en diversos aspectos que les eran ajenos, en la búsqueda de atraer más visitantes y acomodarse a los contextos sociales actuales.

Una de las claves, sino la más importante, es el dinamismo. Así está planteado en el programa 'Mendoza Museos': pensar al museo como un centro cultural.

"El museo, sin perder su identidad, también debe ser un centro cultural. En ese marco, con una oferta cultural amplia (talleres, capacitaciones y espectáculos artísticos) el museo atrae y retiene visitantes, además de incluirse en los mecanismos de difusión de la cultura en la comunidad", indicó Nardechia.

Para el director de Patrimonio Cultural, el plan 'Mendoza Museos' será una revolución en el ámbito museístico de la provincia, que traspasará épocas y será sustentable en el tiempo: "Partimos de un sólido piso que no debería tener techo de crecimiento, lo que será muy importante para las futuras generaciones".

Fuente: MDZ Online

Godoy Cruz, más cerca de recuperar y reconvertir a la vieja bodega Arizu

Por Mariano Rivas

En manos de Cencosud desde hace casi 20 años, el terreno que alberga la tradicional edificación esta vez está más cerca de volver a la comuna. La idea es convertirla en un museo, junto a un foco gastronómico y artístico. La historia de un pilar clave de la identidad vitivinícola de Mendoza.

La centenaria bodega parece encaminarse, por fin, a un final feliz para los godoycruceños. Foto: Silvana Margutti, Municipalidad de Godoy Cruz.

La hoy deteriorada propiedad donde funcionó una de las bodegas más importantes del Gran Mendoza en el siglo pasado, la Arizu, va camino a la expropiación. El proyecto de ley que la regula logró sanción inicial en el Senado este martes. “Pediremos a nuestros diputados que (su tratamiento) sea lo más rápido posible”, afirmó a Unidiversidad César Cattáneo, presidente del Concejo Deliberante de Godoy Cruz. El año que viene, la recuperación de un polo importante en una zona clave de la ciudad puede convertirse en ley.

¿De bodega en ruinas a museo?

Lo que tienen en mente en la Municipalidad para este punto neurálgico de Godoy Cruz es un museo del vino que preserve la arquitectura tradicional lo mejor posible y que a la vez aporte modernidad. Además de un museo que tenga de temática la historia de la bodega, del vino godoycruceño y provincial, está en planes incluir un sector gastronómico. También buscarán darle al proyecto un costado artístico: un clúster para el desarrollo de productos audiovisuales. Y en otro sector, que es donde estaba ubicada la champañera (no el que da a San Martín) habría oficinas y viviendas.

Más historia, más turismo y conciencia ciudadana

Que las ciudades sean transformadas a través de la promoción de su historia suele desembocar, incluso, en un aumento en las ventas. Fabiana Mastrángelo, historiadora y presidenta de la filial godoycruceña de la Junta de Estudios Históricos, ejemplificó: “En Europa, los comerciantes tratan de preservar lo histórico porque saben que les va a traer más turismo y más gente”.

Tener una atracción de esa magnitud en la calle principal de la zona metropolitana sería muy beneficioso no solo para Godoy Cruz, sino para toda el área. Mendoza es una de las 8 capitales mundiales del vino desde 2006, cuando pasó a integrar la red global Great Wine Capitals, junto a Melbourne (Australia), Bordeaux (Francia), San Francisco y Valle de Napa (Estados Unidos), Porto (Portugal), Bilbao y Rioja (España), Ciudad del Cabo (Sudáfrica) y Florencia (Italia).

Fabiana Mastrángelo da clases de historia a docentes y alumnos de todos los niveles en Godoy Cruz y afirmó que es notoria la diferencia que hace en ellos y en los ciudadanos en general conocer los lugares emblemáticos y su origen, en el sentido de que comienzan a quererlo y se comprometen a cuidarlo. “Los griegos ya decían: ‘Nadie transforma lo que no conoce’”, citó la historiadora.

La bodega y el camino hasta la Legislatura

La Bodega Arizu es una de las más antiguas en el departamento. Fue fundada por Balbino Arizu y sus hermanos en 1889 y se encuentra en la calle San Martín al 1515, aunque también tiene frentes a las calles Minuzzi, Belgrano y Lisandro de la Torre.

“A la bodega Arizu no hay que verla como algo aislado, sino como todo el conjunto que sigue siendo la calle San Martín desde Yrigoyen hasta Rivadavia, donde se instalaron importantes bodegas. Donde está el casino estaba la bodega Barraquero. Después venían Arizu, Escorihuela y termina con la bodega Tomba”, contó a este medio Mastrángelo.

Este tramo de la calle San Martín constituía una especie de “aldea industrial” donde, además de las bodegas, se podía encontrar las casas de los dueños, de los gerentes y de los obreros. “Los Arizu la vendieron a los Greco (en 1978); a fines de la década del 80 se cerró y en la década del 90 ya se vendió como terreno”, completó Mastrángelo.

La empresa que adquirió el terreno fue Cencosud, con el objetivo de derrumbar la edificación y hacer un shopping. Los vecinos de la zona se opusieron y el Ejecutivo nacional lo decretó Monumento Histórico Nacional en 1999. Entonces comenzaron las negociaciones entre la Municipalidad de Godoy Cruz, la Comisión Nacional de Monumentos y Cencosud para tratar de llegar a un acuerdo. La idea era que la empresa pudiese llevar a cabo su proyecto, pero que a la vez preservara la arquitectura del lugar para que este conservara la identidad.

“Hace 20 años que se está con ese tema. No es que la expropiación vino de un día para el otro”, aclaró la historiadora. Los años fueron pasando y Cencosud se negó a construir en ese lugar con el argumento de que las condiciones no habrían permitido que el proyecto fuese rentable. Un motivo para la reticencia de la empresa a avanzar en el proyecto fue que “al ser eso patrimonio, tiene el 40 % intangible, o sea que vos no lo podés tocar, modificar o destruir”, apuntó el concejal Cattáneo, y agregó que “de todas formas, se está destruyendo por el no mantenimiento”.

El mal estado de la antigua bodega es una de las principales razones por las que desde el municipio se impulsó en noviembre una ordenanza que declaró de interés municipal la expropiación de los inmuebles que pertenecieran a la Bodega Arizu.

Foto: Silvana Margutti. Municipalidad de Godoy Cruz.

Cattáneo explicó el proceso así: “La ordenanza es el puntapié inicial. El municipio declara de interés, en este caso, la bodega, como lo hicimos con el Cine Plaza o con el Cristóforo Colombo, y es la Legislatura la que aprueba la ley que establece la expropiación. Después hay una comisión tasadora, que es la que establece cuánto es lo que hay que pagar (a la empresa)”. El martes el Senado le dio sanción inicial al proyecto de ley. “En todo el proceso siempre hemos convocado a la empresa y a la Comisión Nacional de Monumentos para llegar a puntos en común, para que la bodega no se termine cayendo y sea beneficioso para los vecinos. Como a lo largo de los años el proceso no se pudo concretar y hubo muchas reuniones truncas, llegamos a la instancia de declararlo de utilidad pública y pedir la necesidad de expropiación”, relató el concejal.

La historiadora coincidió: “Lo ideal es el acuerdo, el consenso, pero si no hay otra manera y para la comunidad ya está siendo un problema de salubridad y de inseguridad, me parece que solo queda que el Estado se haga cargo de esta situación”.

Cómo está la bodega hoy

Las instalaciones de la ex Bodega Arizu están deterioridadas y, según afirman los vecinos de la zona, los alrededores han sido escenario de hechos de inseguridad. Sumado a eso, no faltan los roedores y las cucarachas en el interior del edificio. El establecimiento presenta un peligro para la gente que circula por esas calles porque, al haber sido restaurado por última vez en la década del 30 y estar abandonado hace 30 años, el riesgo de derrumbe se acrecienta con el paso del tiempo.

Fotos: Silvana Margutti. Municipalidad de Godoy Cruz.

Fuente: unidiversidad.com.ar

Luján de Cuyo planea el Museo del Vino más importante de Mendoza

Se levantará en el viejo edificio de la champñera Pokrajac y la transformación, puesta en valor, construcción del museo, estará liderada por la arquitecta Eliana Bórmida.

Luján de Cuyo compró una antigua champañera y harán un Museo del Vino. El inmueble le costó al muncipio unos 5 millones de pesos en una subasta pública, por la que adquirió la reconocida y tradicional champañera Pokrajac.

El espacio esta ubicado a pocas cuadras de la comuna, en la calle Siria y 20 de septiembre en Luján de Cuyo. Es una bodega que se dedicó hasta hace una década a elaborar espumantes para su marca propia conocida como Gema pero también para terceros.

Con este establecimiento en su poder, la idea de la Municipalidad de Luján es transformar esa planta en un Centro Cultural y en un Museo del Vino que será el más importante de Mendoza.

El proyecto se va a presentar en sociedad el próximo miércoles en la sede de esa bodega y va a estar liderada toda la transformación, puesta en valor, construcción del museo, por la arquitecta Eliana Bórmida.

Fuente: MendozaOpina

Un mítico palacete italiano en Godoy Cruz se recupera tras décadas de abandono 

El edificio pertenecía a la Sociedad Italiana de Socorros Mutuos Cristoforo Colombo. Con una inversión de más de $8 millones, funcionará como centro cultural y albergará las Aulas para el Tiempo Libre de la UNCuyo.
Por Adriana Lui

El descubridor de América le da nombre a una mítica casa que se erige sobre la calle Antonio Tomba (246) en Godoy Cruz. La casona data de 1913 y estuvo abandonada durante casi tres décadas. Recuperará el esplendor de la vieja Italia que transmitió a miles de inmigrantes europeos que llegaban a Mendoza. La puesta en valor del edificio patrimonial requiere una inversión de más de 8 millones de pesos y las obras serán inauguradas a comienzos de 2018.

Los trabajos iniciaron en julio y la Municipalidad de Godoy Cruz prevé que se convierta en el "Centro Patrimonial y Artístico Cristoforo Colombo" con una sala de exposición, un museo para exponer el patrimonio del departamento y la historia del lugar que funcionó como Asociación de Socorros Mutuos. Habrá un espacio destinado a las Aulas para el Tiempo Libre de la Universidad Nacional de Cuyo donde se darían, también, cursos de idioma italiano.

Historia y simbología 

Según el censo de 1914, la población de italianos residentes en Argentina superaban los 900 mil habitantes. Por eso, las sociedades de socorros mutuos cumplían un rol fundamental en el andamiaje de los inmigrantes que buscaban un futuro mejor en el nuevo continente. En Mendoza, la Sociedad italiana de Socorros Mutuos Cristoforo Colombo funcionaba como una embajada abierta y era el centro principal de las actividades de la colectividad, tanto a nivel social, sanitario, como cultural. La escultura de una mujer victoriosa que representa a la Patria con el escudo de la Casa de Savoia,

Construida hace más de un siglo por el arquitecto Alfredo Nenciolini, sigue amparando los ideales de una Italia que trataba de incrementar su imperio y demostrar su poderío al mundo. Es de entender, entonces, por qué en el frente se levanta la escultura de una mujer victoriosa que representa a la Patria con el escudo de la Casa de Savoia, y dos águilas imperiales a sus costados que fueron donadas por el rey Víctor Manuel III. Esto, en muestra de la adhesión de su fundares a la unificación de la península iniciada en 1861, liberándose del dominio del Imperio austro-húngaro. 

La imagen de Cristóbal Colón (Cristoforo Colombo)

En el umbral de la puerta un busto de Cristobal Colón permanece casi intacto, al igual que las molduras y la herrería que, pese a la erosión, se mantienen como testigos de la belleza de la época en que fueron construidas.

Con el paso del tiempo y las transformaciones del país la Sociedad de ayuda fue desdibujando su papel en la comunidad hasta quedar paulatinamente abandonado su sede en la década del '90. En 2007, el edificio fue declarado Patrimonio Cultural según la ordenanza. Nº5445/07 y finalmente, en el 2008, tras la disolución de la entidad, la Municipalidad de Godoy Cruz expropió el inmueble. Pese a esto, el edificio fue víctima del vandalismo y sufrió robos silenciosos. Un cuadro, parte del mobiliario y hasta las puertas.

Incluso, Guido García del Departamento de Patrimonio y Arte señaló que tuvieron que hacer un trabajo de inspección e inteligencia para poder ir recuperando algunos de estos elementos que estaban en manos de vecinos. 

El interior de la casona tenía objetos de valor que se fueron perdiendo.

"Haciendo averiguaciones descubrimos que unas puertas las tenía un vecino en su posesión. Según dijo, las tenía en custodia hasta que la casa fuera nuevamente puesta en valor y, las devolvió", comentó el funcionario que prefirió creer en la buena fe del ciudadano y espera que otras personas que tengan objetos que pertenecían al edificio, los restituyan.

El proyecto

"El proyecto consiste en la puesta en valor desde lo tangible y lo intangible. Desde el recuerdo de la gente, los inmigrantes italianos que llegaron al departamento, hasta la estructura del viejo palacete italiano que se va a recuperar haciendo una restauración minuciosa de carpintería, techos y paredes de adobe", explicó Guido. 

Vista interna del edificio antes de que iniciaran las obras.

El presupuesto oficial para la ejecución de los trabajos asciende a $8.973.231,54. Una suma menor a la que había estipulado el municipio para una obra que tiene un plazo de ejecución de 180 días. La empresa adjudicada es la constructora Desarrollos de Ingeniería S.A.

El trabajo de restauración

Según comentaron las arquitectas Mariana Delfino y Erica Pulido, directora de Planificación Urbana se ha previsto el refuerzo del esqueleto del edificio a través de una estructura de hormigón armado constituida por columnas, vigas y planchuelas de acero que permitirá mantener la estabilidad de los muros de adobe. 

Así quedaría la casa restaurada.

Se desmantelarán y reconstruirán las cubiertas de los techos y cielorrasos antiguos en malas condiciones. Mientras que se conservarán los elementos que puedan recuperarse a efecto de preservar el edificio histórico. En tanto, las esculturas serán recuperadas por artistas especialistas.

Se ejecutaran nuevos revoques y reconstrucción de molduras existentes, los pisos serán de baldosas calcáreas con un diseño que copia los originales; también se restaurará las carpinterías en puertas, marcos y ventanas antiguas. Trabajo que se repetirá en las rejas, el portón de entrada y luminarias.

Finalmente se instalaran sistemas sanitarios, se proveerá de equipos de refrigeración y calefacción, como así eléctricos y de gas en red; se aplicara pintura exterior e interior.

Charla abierta

La Junta de Estudios Históricos Filial Godoy Cruz realizará un panel con especialistas que tendrá como eje la historia de la sociedad italiana Cristoforo Colombo y su futuro como Centro Patrimonial Artístico en Godoy Cruz.

Se realizará en la Biblioteca+Mediateca Manuel Belgrano ubicada en Tomba 54, de Godoy Cruz. ​Será jueves 31 de agosto, a las 18.30. 



Fuente: elsol.com.ar

Mendoza: Avanzan las tratativas para mejorar la vieja Bodega Arizu
Desde Godoy Cruz se reunieron con los dueños del terreno y en septiembre comenzarán las mejoras en la fachada, vereda e iluminación del lugar.

Por Gema Gallardo

 

La histórica Bodega Arizu se construyó en 1888. Fue declarada Patrimonio Histórico Nacional y abarca una manzana en plena zona urbana de Godoy Cruz. En la actualidad sólo se puede observar desde el exterior.

Desde hace tiempo el edificio de la ex Bodega Arizu está en ruinas. Cencosud compró la antigua construcción con la intención de instalar allí Jumbo e Easy, en 1998. Pero ese mismo año, a través de un decreto, se la declaró "Bien del Patrimonio Cultural de la Provincia de Mendoza".

Actualmente, los vecinos de la zona se quejan por el marcado abandono de las instalaciones ubicadas entre las calles San Martín, Minuzzi, Belgrano y Lisandro de la Torre. Y todos los lamentos terminan llegando a la comuna de Godoy Cruz, desde donde hace años intentan revalorizar ese edificio pero siempre surge un inconveniente. Aunque, ahora, las autoridades de ese municipio están contentas ya que llegaron a un acuerdo con la firma chilena.

Hace 15 días, el intendente Tadeo García Zalazar viajó a Buenos Aires y se reunió con los propietarios del terreno y acordaron mejorar la fachada, las veredas y la iluminación de todo el predio.

“Estamos elaborando el plan de trabajo. Posiblemente comencemos con las obras entre septiembre y octubre. Cencosud pondrá los materiales y la municipalidad la mano de obra”, dijo el cacique municipal y agregó que hace un mes visitaron los terrenos con especialistas en Patrimonio y observaron que en el interior del edificio hay un deterioro importante por lo que realizarán un relevamiento que tendrán listo antes de fin de año. 

“Como está declarado como Monumento Histórico Nacional -por decreto 339 de 1999-, el objetivo al que apuntamos es conseguir fondos de Nación para poder realizar las inversiones necesarias para que ese lugar tome vida”, confió García Zalazar.

Para el actual el director de Patrimonio Cultural y Museos de la provincia, el arquitecto Marcelo Nardecchia, la reunión mantenida en Buenos Aires “es una muy buena noticia”. Y es que en 2011, Godoy Cruz, la Comisión Nacional de los Museos y Cencosud hicieron un acuerdo para poner en marcha el lugar con un ambicioso proyecto pero, según comentó el funcionario, la trasnacional tenía que ratificar el convenio en 2014 y nunca se presentó.

“Si ha habido un acercamiento es una buena señal y eso puede implicar que el proyecto que venimos persiguiendo desde hace muchos años tome fuerza”, dijo Nardecchia.

Para entonces, el actual gobernador Alfredo Cornejo era el intendente de ese departamento y había calificado el hecho de "histórico” ya que atraería inversiones y reactivaría la zona. 

El convenio de 2011 separó la propiedad en dos partes: por un lado, 11 mil metros cuadrados para Cencosud y, por otro lado, 13.000 metros cuadrados -que son la esencia del monumento histórico-, pasaron a ser administrados por la Comisión Nacional de los Museos.

El terreno que puede utilizar la firma se ubica, una parte, sobre calle Minuzzi y la otra, sobre Lisandro de la Torre. Además, se dispuso que los sectores intangibles no podrán ser utilizados salvo con autorización de la Comisión Nacional.

Por su lado, el actual secretario de Cultura de Mendoza, Diego Gareca, comentó que se necesita una gran inversión público-privada para reactivar el lugar y que hay varios proyectos dando vueltas, entre ellos la instalación de un polo audiovisual. Los interesados en este ámbito ya habrían conseguido un subsidio internacional.

El gobernador tiene esperanza de ver ese lugar renacer y fue el propio Cornejo quien lo comentó alegremente cuando realizaron una conferencia de prensa por las remodelaciones en el Museo Fader: “Quiero contarles que estamos avanzando en las mejoras de los terrenos de la ex Bodega Arizu”, señaló. Habrá que esperar hasta fin de año para ver si, finalmente, García Zalazar logra cumplir con el objetivo de su antecesor. 



Fuente:  elsol.com.ar

San Rafael (Mendoza): un laboratorio arqueológico único
La UTN San Rafael y el Museo de Ciencias Naturales compraron un novedoso equipamiento que permitirá fechar restos antiguos y analizar alimentos consumidos por los primeros pobladores del sur. En 2 meses estará funcionando.
por Daniela Larregle

El moderno laboratorio estará instalado en un edificio especialmente construido para su funcionamiento. | Roberto Salvadores / Los Andes

Antes de fin de año comenzará a funcionar en San Rafael un laboratorio de isótopos estables de ciencias ambientales que permitirá el desarrollo en diferentes ramas de ciencias como arqueología, agronomía, geología y otras especialidades, a través del rastreo de las señales químicas que quedan en las cosas.

Es que este laboratorio, para el que fue necesario adquirir aparatología de última generación, será uno de los pocos de su tipo en toda América Latina, lo que colocará a San Rafael en un lugar privilegiado dentro de este tipo de investigaciones.

Se trata de un espectrómetro de relación isotópica que permite -entre otras cosas- a los arqueólogos datar la antigüedad de los hallazgos, por ejemplo a través de algunos elementos químicos como el carbono 13 o el 14.

También para realizar control de calidad de alimentos, ya que se puede trazar la procedencia y composición de los alimentos o certificar calidad en vinos, miel y aceites de oliva, porque evidencia si hay adulteraciones.

Para los investigadores locales permitirá conocer qué comían los antiguos pobladores del sur mendocino, incluso de dónde tomaban agua, y otros hábitos como la utilización de la agricultura, la incorporación de alimentos que no eran de la región o por qué se establecieron en una región y no en otra.


Uso académico y productivo

Este equipamiento, si bien fue adquirido para ser instalado en el sur provincial por los estudios que realiza hace tiempo un equipo de investigadores del departamento de Antropología del Museo de Historia Natural de San Rafael (encabezados por Gustavo Neme y Adolfo Gil), funcionará en un espacio preparado especialmente en las instalaciones de la Facultad Regional San Rafael de la Universidad Tecnológica Nacional (UTN).

Desde allí brindará servicios tanto a usuarios académicos (investigadores) como para el sector privado de distintas ramas productivas (como la alimentación) o de servicios (como el petróleo).

“Los organismos durante su vida incorporan esos elementos del medio en el que están, por ejemplo el isótopo del agua del lugar donde se toma. Cada 10 años se renueva esto, entonces en los huesos humanos tenemos 10 años de elementos incorporados de nuestra comida, lo que bebemos, respiramos”, explicó Neme a Los Andes.

“Así podemos reconstruir el lugar donde vivieron y, si se movían las poblaciones, entre qué lugares lo hacían”, agregó.

Con los isótopos de carbono se hace lo mismo con plantas y animales, por lo que se toman muestras de cada especie de planta y animal silvestre de la región. “Tomamos muestras para hacer lo que se denomina ecología isotópica, que nos permite saber qué valor de carbono y nitrógeno tiene cada especie de planta y de animales”, agregó.


Millonaria inversión

Instalar este laboratorio de isótopos estables no es sencillo ni económico. Para ello se requirió de una inversión de entre 4 y 5 millones de pesos para adaptar el espacio físico a las condiciones requeridas para el funcionamiento del equipamiento.

Si bien el edificio que cede la UTN es nuevo, se trabaja en el acondicionamiento del mismo, ya que debe tener una temperatura y humedad constante, además de una presión de aire determinada, por lo que se cerró con blindex, se colocaron aires acondicionados y se prepara la bajada de tubos para la liberación de gases.

Estas tareas son encaradas por la UTN San Rafael, el Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas (Conicet) y la Agencia Nacional de Promoción Científica y Tecnológica, además de la colaboración permanente del INTA Rama Caída. También con parte de los trabajos a futuro, ya que muchos ya enviaron muestras para estudiar provenientes de diferentes países como Chile, Brasil y Uruguay.

“En 2 meses aproximadamente ya estará funcionando, pero primero tendremos una etapa de prueba”, expresó Gil.


Dónde tomaban agua los antiguos pobladores

El oxígeno 18 es un isótopo del agua que los humanos incorporan en forma permanente de acuerdo a la fuente de donde se saca el agua, y que va a quedar grabado en los huesos.

“Lo que hacemos es extraer los valores de oxígeno de los huesos y lo comparamos con el medio en el que estamos. Para ello hicimos un mapa, fuimos a cada uno de los arroyos y ríos, y tomamos muestras que nos determinaron los valores de oxígeno del agua de la región”, manifestó Gustavo Neme.

De esta manera -explicó- se tomaron los esqueletos humanos de antiguos pobladores del sur mendocino y se analizó en los huesos los valores de oxígeno 18. Luego se comparó con los valores del agua de cada zona, lo que permite a los científicos saber dónde vivieron esas poblaciones, de dónde tomaban agua, si era del río o un pozo, si eran de La Payunia o de El Nevado, entre otras cosas.  



Fuente: Los Andes

Mendoza: El mundo ferroviario tiene por fin su museo
A partir de hoy los que añoran los trenes podrán apreciar una muestra organizada sobre ese sistema de transporte, en el parque Benegas. Desde una maqueta con trenes en miniatura hasta curiosas herramientas, entre otros elementos.
por Miguel Títiro

Sin dudas, una de las principales atracciones será la recreación a escala de un sistema ferroviario de ocho metros de largo por tres de ancho. | Marcelo Ruiz / Los Andes

Aunque en la provincia casi no se ven circular trenes, salvo algunos de carga (a pesar de la promesa de que volvería el tren de pasajeros a nuestra provincia), desde ayer están abiertas las puertas del Museo Ferroviario de Godoy Cruz, en las legendarias instalaciones de la ex estación Benegas, en el distrito del mismo nombre.

El complejo es una integración de trabajo y esfuerzos entre la Municipalidad de Godoy Cruz y la Asociación Ferroclub Trasandino (AFCT), una entidad civil que mantiene vigente la historia ferroviaria y su proyección en el tiempo.

En las remodeladas instalaciones, el público podrá apreciar un guión museológico y una muestra museográfica desarrollada en cinco salas, tres de ellas con piso de madera y dos con suelo de piedra, como eran los antiguos espacios de encomiendas.

El guión tiene como objetivo dar a conocer la historia del ferrocarril en Inglaterra y su posterior desarrollo en el mundo, hasta llegar a Mendoza.

 

Las salas están decoradas con fotos de gran tamaño de viejas y emblemáticas locomotoras, en medio de paisajes cordilleranos. Su autor es un conductor de esas máquinas, Julio Monzalbo, octogenario.

En el último ambiente de la casona se instaló la que podría considerarse como la vedette de la muestra: una maqueta de ocho metros de largo por tres metros de ancho, que recrea un sistema ferroviario parecido al Trasandino. En esa estructura se empeñaron el presidente de la AFCT, Rubén Lépez y, especialmente, Jorge Luis Guevara, quien ayer al mediodía se esmeraba en dejar en condiciones los 93 metros de vías por donde circularán réplicas a escala de antiguas locomotoras, como la G 12 (General Motors), Alco y hasta una norteamericana, de la marca Burlington.

Incorporaciones

 

Una de las últimas incorporaciones al acervo del museo son reproducciones de faroles Linley, utilizados para alumbrar plataformas ferroviarias, que realizó el socio Ricardo Martinengo. Se exhibirán en la galería exterior y se guardarán al término de cada jornada de exposición.

También agradará al visitante el recinto donde se exhibe la vestimenta de diversas empresas, como Trenes Argentinos, la brasileña América Latina Logística (ALL), y por sobre todo, la indumentaria clásica de un guarda del expreso El Libertador y de un camarero (perteneció a Armando Girola, ya fallecido), que a muchos observadores les traerá añoranzas de viajes en tren a Buenos Aires.

Asimismo, y desde hace pocas jornadas el acervo se enriqueció con un carro de equipajes del Ferrocarril General San Martín, con sus colores originales. Además resalta el sector de herramientas de gran porte de vías y obras; un mueble boletero con un fechador de boletos, ambos elementos de origen inglés, y un curioso aparato de color amarillo para medir la temperatura del riel en la topografía de montaña.

Una novedad de esta colección es que periódicamente irá rotando los objetos, mostrándose otros uniformes, nuevas ilustraciones gráficas y otros elementos.

“Es una manera de conseguir que el público encuentre variadas opciones cuando repita las visitas”, sostuvo el jefe del Departamento de Patrimonio Cultural del municipio, Marcelo Nardechia.

El museo estará abierto todo el año, en horarios determinados (ver aparte), con especial dedicación a alumnos del ciclo primario, que luego de la recorrida serán invitados a desarrollar en plastilina los objetos que apreciaron en la muestra, tarea que se cumplirá en carpas instaladas en el sector sur del parque.

Por otra parte, los mentores del emprendimiento no descartan la posibilidad de traer a futuro un vagón, donación mediante, para hacer proyecciones de videos y documentales. No descartan tampoco conseguir una autovía y una zorra.

En su "salsa"

 

Antes de la apertura de este espacio patrimonial y cultural se presentó en el lugar el ex ferroviario Javier Aciar (74), quien fue antaño oficial ajustador de los Talleres Diesel Mendoza. Hijo de ferroviario, Aciar trabajó 37 años en el sistema hasta que fue cerrado en 1993. Para dejar testimonio de su reconocimiento al trabajo de los ferroaficionados y municipales, Aciar donó una “reliquia”: un manual de descripciones técnicas e instrucciones de la casa Ganz, de origen húngaro, fabricantes de los coche motores Ganz. La obra data de 1939.

Por su parte, los esposos Pedro Sáez y Rosa Brico, del barrio Trapiche, están entusiasmados con la nueva oferta del parque Benegas. “Esto es precioso, tenemos que cuidarlo entre todos y ojalá haya seguridad permanente”, dijeron.

También el ingeniero Pablo Anglat, gran entusiasta de los rieles, saludó la puesta en marcha del reducto ferroviario e invitó a conocerlo a través de Facebook, con la expresión “hoy (por ayer) es el gran día”.

Fuente: Los Andes Online

Rescatan en internet mapas antiguos de Mendoza
Basado en un repositorio mundial disponible en la web, un geofísico mendocino analizó cómo cambiaron los nombres de los departamentos, distritos y ríos de la provincia.
por Carla Romanello 

1781. “Plan de la Ciudad de Mendoza, disposición de su terreno y curso de sus aguas”, es el título de este mapa. | animalderuta.com

La zona que hoy denominamos El Challao fue conocida en 1783 como El Chayado; en 1826 Jocolí se llamaba Tocolí; y en 1834 Luján de Cuyo aparecía como Luxan.

Estos cambios de nombres de distritos y departamentos fueron analizados por un mendocino en su blog “Animal de ruta”. En una de sus publicaciones, el geofísico Guillermo Corona, egresado de la Universidad Nacional de San Juan, recoge una decena de mapas antiguos (desde 1783) para listar las modificaciones que fueron surgiendo a través de los años. Los mismos fueron tomados de la David Runsey Map Collection, una completa base de datos con información geográfica a nivel mundial.

“Hace un tiempo descubrí una excelente página la cual reza tener ‘el mayor repositorio on line de mapas del mundo’. Mi curiosidad llevó a buscar mapas antiguos de la ciudad de Mendoza y luego de la provincia entera, y me sorprendió cómo mutaron muchos de los nombres”, escribió Corona en el blog, que comparte con su amigo Eric González.

Por ejemplo, en un mapa de 1834 “hay una localidad que se llama Rasgado que parece ser la actual Polvaredas. Villavicencio aparece como Villa Vicencio; Jocolí como Tocolí, Luján como Luxan y aparecen nombres muy raros para localidades departamentales”, dice el curioso investigador, que menciona que Tunuyán figuraba en el mismo mapa como Totoral, La Paz como Coro Corto y Santa Rosa como Humati.

En su análisis del mapa de 1873, asegura que se exhiben nuevas localidades pero con otros nombres y los cerros principales con alturas muy precisas. Entre los más interesantes se puede señalar a Canota, que en el pasado era Canote, Las Catitas era Gatita, La Dormida se llamaba Vista Alegre y Phillips, Pueblo Nuevo.

La división departamental puede vislumbrarse recién en 1888, donde aparecen Las Heras, Tupungato, Lavalle, Guaymallén, Luján, San Martín, Maipú, Junín, Rivadavia y La Paz, pero también aparecen departamentos que cambiaron de nombre o desaparecieron.

“Estos son los departamentos de Belgrano (zona que sería Godoy Cruz), Chacabuco, el de Tunuyán donde se alojaba ese pueblo (cercano a La Paz), el de 9 de Julio, actual San Carlos, el de 25 de Mayo (ahora San Rafael) y el departamento de Coronel Beltrán (ahora Malargüe y Alvear). También se menciona por primera vez al pueblo de Tupungato”, detalla Corona en www.animalderuta.com.

Referencias hídricas

En los ríos y tomas de agua de la provincia también se fueron sucediendo cambios que el geofísico destaca: “En el mapa más viejo que encontré, de 1781 y gracias a los amigos de la AGN (Archivo General de la Nación), se pueden apreciar las diferentes tomas del río Mendoza. Una de las tomas se llamaba ‘Toma de Coria’, que proveía agua a la chacra de los Coria, y también una de las quebradas de la zona también se llama con el mismo nombre”.

Corona también hace notar que una de las tomas se denominaba “Aymallén”, lo que, para él, podría ser el antiguo nombre que terminó derivando en Guaymallén y en el canal que lleva su nombre. “Se puede ver que ya en esa época existía un sistema hídrico para derivar y desviar el río Mendoza”, remarca.

Con los ríos, los cambios más notables son de Tunayán a Tunuyán, de Latuel a Atuel y de Malal Hué a Malargüe. Por otra parte, el río Mendoza aparece en 1826 y mantiene su denominación hasta la actualidad. Otros que se modificaron fueron los ríos Cuevas y Vacas, que antes se escribían con ‘b’ larga dando lugar a ‘Cueba’ y ‘Baca’.

La palabra que le da nombre a la famosa laguna de Llancanelo, ubicada en Malargüe, fue una de las que más mutó a través de los años: en 1865 figura como Nancahelo, en 1873 como Yancanelo, en 1888 como Llaneagnelo y en 1925 como Yancanelo nuevamente, hasta llegar a su denominación actual.

Los planos del Archivo

Además de internet, en el Archivo General de la Provincia pueden encontrarse planos antiguos y originales desde 1781 que muestran cómo era la Mendoza de hace más de 200 años atrás.

“El más antiguo es el de la ciudad de Mendoza de 1871 y muestra la disposición de sus terrenos y cursos de agua. Es verdaderamente llamativa la forma en la que están presentadas las casas con sus techos rojos y la parte hídrica”, expuso Elvira Búcolo, directora del Archivo.

Allí, además cuentan con un plano de 1822 que es anterior al terremoto de 1861. “En las referencias nombra a la plaza principal que era la que hoy conocemos como Pedro del Castillo, el ‘paseo público’ como se denominaba a la Alameda y el canal Tajamar”, describió la historiadora. A diferencia del anterior, el plano de 1863 ya muestra la ciudad que se levantó luego del terremoto, con una plaza central y cuatro equidistantes tal cual las conocemos hoy.

“El plano más moderno, pero aún antiguo, que tenemos es el de 1872. Allí la calle principal, que hoy es San Martín, se llamaba San Nicolás por una estancia que estaba allí ubicada”, relató Búcolo. En el mismo también aparece el canal Zanjón que hoy llamamos Cacique Guaymallén.

En cuanto a las denominaciones de los departamento, Búcolo contó que poseen documentos originales que referencian cómo se fueron creando cada uno de ellos.

“Con el título ‘Antecedentes de villas departamentales’ se encuentra toda la fundamentación de la creación de los departamentos y sus nombres”, precisó la experta. Además, hay bibliografía de referencia como “Historia de Mendoza”, de Pedro Santos Martínez, y “Mendoza, aquella ciudad de barro”, del arquitecto Ricardo Ponte, entre otros. 


Fuente:  losandes.com.ar

La UNCuyo construirá microturbinas para generar energía eléctrica en cauces de riego

 

Así se estableció tras un acuerdo que sostuvieron el rector Daniel Pizzi y el funcionario del ministerio de Ciencia, Tecnología e Innovación Productiva de la Nación, Alejandro Lewin. Se trata de un emprendimiento de la UNCuyo y la empresa INVAP para diseñar equipos comerciales que logren abastecer con energía renovable a la red eléctrica cercana a los cauces de riego. El año pasado se concretó una experiencia piloto.

Durante un encuentro entre la máxima autoridad universitaria y el representante del Ministerio de Ciencia se firmó un convenio para poner en marcha el proyecto “Turbinas hidrocinéticas en cauces para la generación de energía eléctrica”.

Los fondos se aportarán desde el Programa de Impulso a las Empresas de Base Tecnológica EMPRETECNO, a través del Fondo Argentino Sectorial (FONARSEC) de la Agencia Nacional de Promoción Científica y Tecnológica del Ministerio.

A la reunión también asistieron el secretario de Desarrollo Institucional de la UNCuyo, Héctor Smud; los coordinadores de Vinculación Tecnológica y de Financiamiento de Proyectos de la Universidad, Roque D´Anna y Alberto Marengo; y los ingenieros de esta Casa de Estudios Dante Bragoni, Martin Hidalgo y Facundo Correa.

“Este acuerdo es el resultado del trabajo de varios años de diseño de ingeniería. Es importante para nosotros porque participamos y debemos seguir participando en las líneas de financiamiento que se promueven desde el Ministerio de Ciencia”, expresó el rector Pizzi al inicio del encuentro.

Por su parte el ingeniero de la facultad de Ingeniería, secretario del Instituto de Energía de la UNCuyo y uno de los responsable del proyecto, Dante Bragoni, sostuvo: “Esto tiene que ver con la posibilidad de concretar el primer parque de turbinas hidrocinéticas que puestas en el canal de riego generan energía eléctrica. Lo que tomamos con esta máquina es parte de la velocidad del agua, que es energía. Entonces capturamos parte de esa velocidad para transformarla en energía mecánica y luego en eléctrica”.

“La provincia dispone de 12 mil kilómetros de canales de riego, en los que en gran parte de ellos se pueden capturar esa energía. Hoy los canales de riego son utilizados sólo para suministrar agua de riego, ahora los utilizaríamos para generar energía eléctrica. Es decir estamos aumentando la eficiencia en el uso del agua, con infraestructura ya disponible”, manifestó el académico.

“Tanto emprendimientos públicos como privados podrían optar por este tipo de generación de energía eléctrica conectándose a la red. Es una apuesta al desarrollo local y a la problemática de la energía eléctrica que padecemos. La UNCuyo aporta el conocimiento científico con una aplicación tecnológica adecuada. 


Fuente:  diariouno.com.ar

UNCuyo: Comenzaron obras de remodelación del museo de la Facultad
Este proceso incluye una ampliación del espacio y una actualización museográfica integral. Permitirá el desarrollo de una nueva propuesta de exposición, el rediseño y la optimización del área de resguardo de colecciones y de trabajo interno.

Imagen representativa de las colecciones del museo

El Museo de la Facultad de Filosofía y Letras “Profesor Salvador Canals Frau” ha comenzado un proceso de remodelación y de actualización museográfica integral. Para el Director del Museo, el Dr. Pablo Cahiza: “esta etapa de transformación representa un auspicioso desafío que queremos compartir con la comunidad de nuestra facultad”.

El nuevo planteo incluye la incorporación de una sala, gracias al aprovechamiento de parte del espacio que ocupaba antiguamente el bufete. En este momento se han comenzado las obras de ingeniería que permitirá la articulación del nuevo sector.

Esta remodelación también permitirá el desarrollo de una nueva propuesta de exposición, el rediseño y la optimización del área de resguardo de colecciones y de trabajo interno. Para ello se han retomado acciones previas, se han incorporado nuevas estanterías y se aprovechado el mobiliario específico.

Para saber más información sobre el museo, sus horarios de atención y contacto, acceder al siguiente enlace: Museo de la Facultad 


Fuente:  ffyl.uncu.edu.ar

Así quedaron las Playas Serranas tras la remodelación
La puesta en valor formó parte de la revalorización del Museo Cornelio Moyano. Se invirtieron de más de $33 millones.

Gentileza prensa Gobierno

El viernes se dieron por reinauguradas las Playas Serranas del Parque General San Martíun. Los trabajos consistieron en la recuperación de su fisonomía, para recrear el aspecto que tenían a mediados del siglo XX, cuando los mendocinos podían bañarse en el Lago del Parque.

Si bien en la actualidad esto no estará permitido, quienes lo deseen podrán instalar sus reposeras y sombrillas y disfrutar del renovado espacio que se formó con arena traída de San Luis.

Además se recuperaron las luminarias originales, la vereda superior y el parquizado al que se le incluyó el riego por aspersión. Se hicieron tres nuevos senderos, dos areneros, cuatro torres de iluminación, gradas, bancos y un sistema de iluminación led en todo el paseo por sobre el agua y bajo el camino.

La inversión fue de 33 millones de pesos ya que formó parte de los arreglos que se le realizaron al Museo Cornelio Moyano.

 

Fuente: Gentileza prensa Gobierno